最先看到《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩♰🌄和他提起过这个🔄故事。★
第一稿🝝🌇出来后冯晓刚就拿去看了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以前🟡🞫写剧本是按照自己记忆中的画面来写，🕇比较平面化，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐顺🃴🜄畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是🄌他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。
剧🟒🜧本作为一部戏的基础，非常重要，但在拍摄的过程中，导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自写剧本，不👓🈚然👢公司里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓💹刚商量一个大概的方🏙🚤向出来🔄，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子🙯在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就🏙🚤有意想不到的效果。
一个剧🝝🌇本往往是集体智慧的😕🁑结晶，而不是一🍀🄻个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下🙄🇺🝪，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人🟏🜈支撑。
对于🝾🐱《小城之春》这个本子，林子轩亲自操🍀🄻刀，♰🌄写出第一稿，再交给编剧完善。
他对🝾🐱这部影片非常🚞重视，不想毁在🍚🈩自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少☫🏗一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹🛨🞶😥和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意🄌境，一个多余的👢镜头有♰🌄可能毁掉整部影片。
这么说并不是要🞊💝💲复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每个人在😕🁑看这个故事的时🍀🄻候感受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》，觉得🍚🈩女主角👢应该和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留在🔱🄝丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭，道🅩🆒德和诱惑，这😉里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁片，正想着转型，只是还没有找到🅩🆒方向，或者说属于他🃴🜄自身的风格。