采访结束，林子轩和自己的经纪人见🈕♴了一🃔🗣🝞面。
这位经纪人叫做克里斯多夫里特，四十多岁，有种英国绅士的做🐾🅚派。
里特在英国的经纪人中有一定的名气，他不光是林子轩🈬一个人的经纪，还负责不少英国的作家，🙲🎗其中不乏英国文🜘🐆坛的知名人物。
经纪人的收入来自于🏋😦作家的版税抽成，一般在百分之十到百分之十五♷之间。
比如林子轩的这🃂部《🏋😦小雪的大冒险》🈕♴，如果他一年能拿到十万英镑的版税，里特会从中抽取百分之十二，也就是一万二千英镑。
林子轩的实际收入只有八万八千英镑。
这个系☨列的小说在全世界越多的国家出版，销量越高，里特的收入也就越⛆😊⛔多。
因此，经纪人为了自身的收入会主动的推销🙵🎳🕉有潜力的小说，根本不用作家去催。
目前，华国国内还没有专业的经纪人，🙛这有多个方面的🈬原因。
主要是观念问题，国内的作家不愿意把自己的作品交给市场检验，他们觉得创作的价值不应该由市场和利📍🙡润来决定。
他们看☨☨重的是由评论家和专业学者组成的批评🅡☂体系。
或者说，国🝲内作家更在🙯意专家的意见，而不是读者的看法。
不过在市场经济的影响下，这个☤观念正在发生改变，青年作家愿意面向市⛆😊⛔场，追求收益。
再说，国内大部分的作家养不起经纪人。
华国虽然是个出版大国，每年都会出版大批量的图书，但图书定价普遍偏低，出版社给作家的♵版税不高，还会♫🙝出现隐瞒和拖欠🃉🕺🎨版税的现象。
作家需要不🝲时的到🗃😿出版社去要账，甚至闹到对簿公堂的地步。
这导致作家🝲的收入不稳定，没有经济能力雇佣专业的经纪人。
只有像林子轩这样收入处🃌🖚📎在作家群体顶端的一小部分作家才能🜸拥有经纪人。🟔🜵
这说明国内的出版行业还不够专业和成熟。
里特很看好《小🃂雪的大冒险》在欧美等国的出版前景，他带来了十几个国家出版社的出版合约，有些出版社正在洽谈之中。
作为林子轩作品的代理🙯人，他负责和各个国家的出版社谈判。
每家出版社开出的条件差别很大，以版税为例，有的出版🁁🂹📬社给出的是固定版税，有的出版社☳🃛😜则按照书籍印刷的♫🙝数量提出不同的版税。
首次印刷一万册的版税是🃌🖚📎百分之十，第二次印刷是百⚍🐊分之十二，第三次则是百分之十五。
也就是说，印刷的数量越多，销售成绩越好，版😼税就越高。