兰斯陷入了沉思，黑名单的🍑剧本其实并不意味着出色，其中不少剧本的完成度都不算高，必须重新进行修改调整，甚至可能🃂伤筋动骨。这不意外，因为这些剧本可能是新人创作的，可能是业余爱📹☈♇好者创作的，可能是随性创作的……但可以肯定的是，这些剧本都有其独到之处，远远比千篇一律的类型电影剧本要更加具有吸引力。
不过目前进入视线的几部作品，兰斯却没有感受到🐇创作欲/望。
每一位创作者都有属于自己的风格，也有自己的创作灵感，并不是说那些优秀的剧本就一定适合自己，也不一定能够激发自己的创🁍作热情。每一年好莱坞问世的优秀🞗🔑⛞作品数不胜数，但却不是每一部作品都适合自己的。
对于许多新人导演来说，在职业生涯前期，摸爬🂇🌩滚打地接触不同类型的作品，然后寻找属于自己的特色，期待着形成自己独特的影像风格。当然，更多人则是一辈子都碌碌无为，拍摄着简单俗套的电影作品，被淹没在好莱坞的浪潮之中。
目前为止，兰斯拍摄了四部电🚧🕳🍨影，🆓🏌其实始终都没有思考过创作风格的问题。一开始是因为他没有选择，⛓遇到了出色的作品，就竭力争取，甚至可以说是来者不拒；后来则是因为他没有思考，就事论事，针对每部作品进行不同构思。
犯罪三部曲的创作是在机缘巧合之下形成的，从三部作品迥异的风格就可以看得出来，兰斯不断在摸索，从剪辑到灯光🌾🄰🁋再到色彩，通过不同镜头的组合，将脑海里的思考呈现出来，并且与剧情融📹☈♇为一体。
伴随着“罪恶之城”的巨大成功，兰斯现在的选择越来🙬越多，而且创作思想也越来越成熟，他不仅具备了自主选择的权利，也具备🁍了更近一步的能力，包括擦肩而过的“加勒比海盗”和“超人归来”，其实兰斯潜意识之中，就在试图寻找🄚♰适合自己的风格——从剧本开始，但可惜最终都未能成行。
现☢🁆🃥在，看着手中🙭🍦的黑名单，兰斯第一次开始思考这个问题，其中拥有不少出色的作品，而且都取得了📫🝵巨大的成功，但却没有兰斯真正想要参与创作的作品。
比如说“女王”，这部作品十分出色，但它🐉♫却更加适合英国导演，尤其是舞台剧出身的导演，不仅因为剧本涉及到了英国皇室，讨论了皇室最为敏感的话题之一：戴安娜王妃，八卦，并且牵扯到了皇室秘辛，如何把握尺度成为导演的最大难题；而🟀且因为皇室成员普遍需要压抑情感，他们不是逢场作戏的小丑，导致了电影需要挖掘出演员内心更深层次的情感，并且还需要恰当的隐喻镜头来完成核心情感的诉求；另外，对于英国贵族文化必须🟙有深刻的了解，甚至是挖掘。
上一世的导演斯蒂⛿芬-弗雷斯就是如此，剑桥大学出身，在皇家宫廷剧院打滚多年，十分擅长处理情感内敛细腻的作品，特别是那些一人舞台剧式的作品🚉👡，“女王”、“菲洛梅娜”、“亨德逊夫人敬献”、“肮脏甜蜜的事”等等。
兰斯是英国🜲🆄皇家戏剧学院出身的，并且上一世在百老汇打🟙🝤滚时担任导演执导了多部舞台剧，另外对于人物情感的挖掘和揣摩也是他最为擅长的内容之一。但兰🙫斯对英国贵族文化却缺乏足够的领悟，对于皇室的了解更是外行，临时抱佛脚的学习只能了解到皮毛，却没有办法深入情感，这对于人物情感的表达是最大桎梏——拍摄“国王的演讲”可能还可以赶鸭子上架，但“女王”的剧本主题就十分错杂。
另外，整部作品四平八稳、冷静克制、内敛深刻，🐇🐇比起导演来说，演员的表演才是支撑起整部作品的核心驱动。
显☢🁆🃥然，兰斯不是这部作品的最佳导演，甚至很有可能毁了这部作品的底蕴和风采。最重要的是，这不是一部形成自己创作风格的作品，更多是一部学习、积累、丰富内涵的作品。
再☢🁆🃥比如说“朱诺”，带着浓郁的摇滚风范，以一种肆意不羁、随性俏皮的姿态讲述十六岁少女未婚先孕的故事，从影评人反馈到票房收益，再到社会反响，这都是一部取得了巨大成功的作品，但整部电影最大的亮点在于台词。
“朱诺”之所以受到了如此多赞誉，核心意义就在于将互联网时代之下，青少年的生活状态和意识形态呈现了出来，包括了越南战争、海湾战争等事件对美国中产阶级的影响，家庭与梦想、社会与责任之间的羁绊，中产阶级的迷茫与下一代的困惑，还有破碎家庭与成长教育的互相影响……同时，台词的辛辣讽刺、幽默风趣更是令人眼前一亮，成为了⚛作品成功的🞦🖖💫最大功臣。
编剧迪亚波罗-科蒂在创作出“朱诺”之前，是一名博主，几乎所有素材都来自于自己的亲身经历，并且将自己的特殊融入了“朱诺”剧本之中。
可以毫不夸张地说，“朱诺”充满了极端的原创色彩和个人🖆特色，这种风格不来自镜头后的导演，也不来自镜头前的一众演员，而是属于创作剧本的迪亚波罗。身为导演的贾森-雷特曼出色的？表现不俗，但他的个人特色却模🈤⛻糊在了演员的摇滚风采之中；身为女主角的艾伦-佩姬出色吗？十分优秀，但她举重若轻的表演却是依托在鲜明台词♦💻之上的。
如果兰斯想要继续创作出一部成功的作品，“朱诺”会🙬是十🖆分合适的选择；但如果兰斯想要寻找到自己的创作风格，“朱诺”却是一部吞噬自己风格的选择。
这是兰斯第一次思考自己的创作风格，🚩🖆当然也是他第一次有机会进行这样的思考，由于没有借鉴对象，也没有经验可言，所以兰斯有些迷茫。他可以选🟇择🚉👡保险的做法，将“朱诺”拍摄出来，但这样很有可能他永远都没有办法走出一条属于自己的道路；他也可以选择冒险的作品，重新构思新作，但这样也有可能导致他陷入了创作瓶颈之中，迷失自我。
兰斯陷入了沉思之中。
他清楚地知道混沌影业现在的情况，撇开收购漫威的宏伟构图不说，目前发行部门即将成立，而且制作部门也需要继续发展下去，这🍾就意味着混沌影🁮🅧业需要持续不断的推出佳作，将声势延续下去，这样才能实现他那不可思议的蓝图。
但另一方面，混沌影🖆业也需要逐渐摆脱兰斯的个人烙印。作为一家制片公⛜🛐司，它不能只有兰斯一位创作者进行创作，这样的风险太大，成也萧何败萧何；更何况，如果兰斯花费半年时间打造一部作品，就像詹姆斯-卡梅隆耗费十年筹备“阿凡达”一般，那这也就意味着混沌影业在如此长时间之内都必须沉寂下去。所以，混沌影业必须挖掘出更多出色⚛的作品，与更多出色的电影人合作。
梦工厂🐑⚯就是如此；创建黑名单的最初目的，也😆是如此。
现在，看着手中的黑名单，兰斯不由思考，为什么不顺🙬水推舟，选择放手呢？他完全可以身兼制片人，将“朱诺🁣”、“女王”、“充气娃娃之恋”等剧组组建起来，然后交给相对应的创作者，保证📡🜛公司接下来三年时间里都可以保持旺盛生命力，不仅持续有新作品推出，而且还能够取得出色的成绩。