采访结束，林子轩和自己的经纪😴🅨🉃人🈭🁢见🙉🈦了一面。
这位经🙰🎀🎂纪人叫做克里斯多夫里特，四十多岁，有种英国绅士的做派。
里特在英国的经纪人中有一定的名气，他不光是林🐕子🙷🎿🖶轩一个人的经纪，还负责不少英国的作家，其中不乏英国文坛的知名😻🆨💉人物。
经🏧🜢纪人的收入来自于作家的版税抽成，一般在百分之十到百分之十五🅉🄫🅉🄫之间。
比如林子轩的🝂🈓这部《小雪的大冒险》，如果他一年能拿到十万英镑的版税，里特会从中抽取百分之十二，也就是一万二千英镑。
林子轩的实际收入只有八万八千英镑。
这个系列的小说在全世界越多的国家出版，销量越高，里特的收入也就越多。
因此，经纪人为了自身的收入会主动🙉🈦的推销有🞮🗣潜力的小说，根本不用作家去催。
目前，华国😚🁽国内还没有专业的经纪人，这有多个方面的原因。
主要🆤👟是观念问🝂🈓题，国内的作家不愿意把自己的🞮🗣作品交给市场检验，他们觉得创作的价值不应该由市场和利润来决定。
他们看重的是由评论家和专业学者🈭🁢组成的🄵🁾批评体系。
或者说，🈸🃆国内🝂🈓作家更在意专家的意见，而不是读者的看法🟓🜬🅍。
不过🆤👟在市场经济🜔🁹的影响下，这个观念正在发生改变，青年作家愿意面向市场，追求收益。
再说，国内大部分的作家养不起经纪人。
华国虽然是个出版大国，每年都会🈭🁢出版大批量的🙕图书，但图书定价普遍偏低，出版社给作家的版税不高，还会出现隐瞒和拖欠版税的现象。
作家需要不时的到出版社去要账，甚🙉🈦至闹到对簿公堂的地步🞆👽🎘。
这导致作家的收入不🙙🔾稳🎎🏿定，没有经济能力雇佣专业的经纪人。👚
只有像林子轩这样收入处在作家群体顶端的一小部分作家🟓🜬🅍才能拥有经纪人。
这说明国内的出版行业还不够专业和成熟。
里特很看好《小雪的大冒险🕓🉐》在欧美等国的出版前🐕景，他带来了十几个国家🉢出版社的出版合约，有些出版社正在洽谈之中。
作为林子轩作品的代理人，他负责和各个国家的出版社谈判。
每家出版社开🝂🈓出的条件🎎🏿差别很大，以版税为例，有的出版社给出的是固🞶定版税，有的出版社则按照书籍印刷的数量提出不同的版税。
首次🆤👟印刷一万册的版税是百分之十，第二次印刷是百分之十二，第三次则是百分之十五👤🔳。
也就是说，印刷🜔🁹的数量越多🕓🉐，销售成绩越好，版税就越高。